L’Art Canada Institute remercie chaleureusement la générosité de Power Corporation of Canada, commanditaire de la saison 2025-2026. Nous remercions sincèrement les commanditaires de cette publication : Commanditaire majoritaire : Jonathan Wener, CM; Commanditaires principaux : Fondation Alan et Patricia Koval, Fondation Schulich et Fondation de la famille Jack Weinbaum; Commanditaire Or : Fondation de la famille Morris et Rosalind Goodman; Commanditaires Argent : Fondation Azrieli, Fondation de la famille Delaney, Fondation caritative de la famille DH Gales et Fondation Spatz; Contributeurs : Peter et Neri Slan; et la famille Weisz.
Nous remercions également le commanditaire fondateur de l’Institut de l’art canadien, BMO Groupe financier.
Une fraction des peintures de William Raphael est aujourd’hui conservée dans quelques musées voués à l’histoire de l’art. D’autres œuvres, encore trop peu, se retrouvent dans diverses collections publiques. Ainsi, tenter une étude un tant soit peu exhaustive de l’œuvre du peintre néocanadien aurait été impossible à partir de ces seules ressources.
Heureusement, un portrait plus complet de la production de l’artiste a pu être dressé grâce aux initiatives de son arrière-arrière-petit-fils, soit Jonathan Wener. Celui-ci, sans être peintre comme son aïeul, a contribué au paysage urbain de la cité en fondant, en 1975, la société Canderel qui se consacre à la construction, à l’acquisition et à la gestion d’immeubles. L’entrepreneur, doublé d’une passion artistique éclairée, a veillé à acheter, à faire restaurer et à conserver les œuvres de son arrière-arrière-grand-père depuis des années. Cet engagement peu commun a mené à la création d’une imposante collection de référence sur l’artiste, qui démontre à la fois la sensibilité du collectionneur, mais également sa grande préoccupation quant à la préservation d’un héritage à la fois familial et commun. Je lui suis tout particulièrement reconnaissant d’avoir soutenu ce projet de livre en me permettant un accès illimité à sa collection, en stimulant les recherches et en faisant en sorte que la vie et l’art de William Raphael prennent un nouveau souffle, qu’ils soient dorénavant accessibles à tous et à toutes par cette publication de l’Institut de l’art canadien.
Pour la préparation de ce livre, je suis redevable à nombre d’individus. L’idée de m’inviter à explorer l’œuvre et la vie du peintre William Raphael revient à Annie Gérin, historienne de l’art et doyenne de la Faculté des beaux-arts de l’Université Concordia. Je la remercie sincèrement de sa confiance et de m’avoir présenté à l’équipe de l’Institut de l’art canadien et à sa directrice générale et fondatrice, Sara Angel. Avec le soutien de celle-ci et la collaboration des nombreux·ses professionnel·les de l’IAC, Emma Doubt, Victoria Nolte, Tara Ng, Annie Champagne et Philip Dombowsky, ce projet a pu devenir réalité. Qu’ils trouvent tous et toutes, ici, l’expression de ma profonde gratitude.
Mes remerciements vont également aux nombreuses institutions et au personnel des différents services avec lesquels j’ai correspondu pour mener ces recherches. Je remercie tout particulièrement Christian Vachon (Musée McCord Stewart), Nadine Rose (Wener Family Office), Emmy Côté (Collège de Maisonneuve), Mathieu Tremblay et Rose-Laurence Noël (Musée de Lachine), Anne Whitelaw (Université Concordia) ainsi que Mary-Dailey Desmarais, Clarence Epstein, Sal Guerrera, Craig Klinkhoff et le Alan Klinkhoff Gallery pour leur riche collaboration au projet.
De même, je désire souligner l’assistance de Ulrike Möhlenbeck (Akademie Der Künste Archiv, Berlin), Troy Wagner (Musée des beaux-arts de la Nouvelle-Écosse), Christine Brisson (Château Ramezay), Éric Bouchard (collection des livres rares, Université de Montréal), Myriam Barriault Fortin (Galerie de l’Université de Montréal), Dominic Hardy (Laboratoire numérique d’études sur l’histoire de l’art du Québec, UQAM), Zoë Tousignant et Heather McNabb (Musée McCord Stewart), Nathalie Galego, Julie Alary Lavallée et Renée Filbey (Musée d’art de Joliette), Jacques Des Rochers et Danielle Blanchette (Musée des beaux-arts de Montréal), Daniel Drouin (Musée national des beaux-arts du Québec), Asta McCann (Riverbrink Art Museum), Carol Baum (Royal Ontario Museum), Sonya Jones (The Robert McLaughlin Gallery), Shannon Bingeman (Tom Thomson Art Gallery), Sydney Murchison (Musée beaux-arts de Winnipeg), Stephenson Strobel, Sharon Goelman et Mario Béland. Je leur suis grandement reconnaissant de m’avoir permis d’avoir accès tant aux œuvres qu’à des renseignements utiles pour ce livre.
SOURCES PHOTOGRAPHIQUES
Tout a été fait pour obtenir les autorisations de l’ensemble des objets protégés par le droit d’auteur dans cette publication. L’Institut de l’art canadien corrigera cependant toute erreur ou omission.
L’IAC tient à remercier les personnes suivantes pour leur aide : Beaverbrook Art Gallery (Dawn Steeves); Bibliothèque et Archives nationales du Québec (Fanny Beaupré, Camille G. Jobin); Bibliothèque des livres rares et collections spéciales de l’Université de Montréal (Éric Bouchard); Château Ramezay (Christine Brisson); Collections spéciales et livres rares, Bibliothèques de l’Université McGill (Jennifer Garland, Ann Marie Holland); Chislehurst Digitization (Jacqueline M.E. Vincent); Congregation Shaar Hashomayim (Hannah Srour-Zackon); Cowley Abbott Fine Art (Julia De Kwant); Galerie d’art Tom Thomson (Shannon Bingeman); Galerie d’art de Winnipeg — Qaumajuq (Nicole Fletcher, Sydney Murchison); Musée d’art RiverBrink (Moyu Cheu); Musée des beaux-arts Beaverbrook (Dawn Steeves); Musée des beaux-arts de l’Ontario (Alexandra Cousins); Musée des beaux-arts de Montréal (Linda-Anne D’Anjou, Marie-Claude Saia); Musée des beaux-arts de la Nouvelle-Écosse (Shannon Parker); Musée de la civilisation (Frédérick Bussières); Musée de Lachine (Isabelle Gay, Rose-Laurence Noël); Musée McCord Stewart (Anne-Frédérique Beaulieu, Christian Vachon); Musée national des beaux-arts du Québec (Julie Bouffard); Musée des beaux-arts du Canada (Emily Putnam); Musée Pointe-à-Callière (Sophie Bergeron); Musée royal de l’Ontario (Nicola Woods); Tom Thomson Art Gallery (Shannon Bingeman); et Toni Hafkenscheid; Nadine Rose; Dr Stephenson Strobel et Jonathan Wener.
L’IAC remercie les propriétaires de collections privées qui ont donné leur accord pour que leurs œuvres soient publiées dans cet ouvrage.
Mention de source de l’image de la page couverture
William Raphael, Marché Bonsecours, Montréal, 1880. (Voir les détails ci-dessous.)
Mentions de sources des images des bannières
Biographie : William Raphael, peintre, v.1890. (Voir les détails ci-dessous.)
Œuvres phares : William Raphael, Derrière le marché Bonsecours, Montréal, 1866. (Voir les détails ci-dessous.)
Questions essentielles : William Raphael, Discussion au coin du feu dans la clairière, 1867. (Voir les détails ci-dessous.)
Style et technique : William Raphael, Sans titre (Lac Memphrémagog), 1869. (Voir les détails ci-dessous.)
Sources et ressources : William Raphael, Marché Bonsecours, 1864. (Voir les détails ci-dessous.)
Copyright et mentions : William Raphael, Quai de Longueuil, 11 septembre, 1889. (Voir les détails ci-dessous.)
Mentions de sources des œuvres de William Raphael
Arrocher, 1865. Collection du Musée McCord Stewart, Montréal, don du Dr William D. Lighthall (M933.28.1.6). Avec l’aimable autorisation du Musée McCord Stewart.
Autoportrait, 1862. Collection de Jonathan Wener, Montréal. Avec l’aimable autorisation de Jonathan Wener.
Autoportrait de l’artiste, v.1885. Collection de Jonathan Wener, Montréal. Avec l’aimable autorisation de Jonathan Wener.
Avec le courant, 1892. Collection du Musée des beaux-arts de Montréal, achat, legs Horsley et Annie Townsend (1963.1433). Avec l’aimable autorisation du Musée des beaux-arts de Montréal. Mention de source : MBAM.
Barrage sur la Rivière Saint-Charles, 11 août 1874. Collection du Musée de Lachine, Montréal, don des Sœurs de Sainte-Anne (2008.66.13). Avec l’aimable autorisation du Musée de Lachine.
Bateau au crépuscule, 1878. Collection de Jonathan Wener, Montréal. Avec l’aimable autorisation de Jonathan Wener.
Bonnes nouvelles, 1875. Collection de Jonathan Wener, Montréal. Avec l’aimable autorisation de Jonathan Wener.
Campement autochtone dans le bas estuaire du Saint-Laurent, 1879. Collection du Musée des beaux-arts du Canada, Ottawa, morceau de réception à l’Académie royale des arts du Canada, déposé par l’artiste, Montréal, 1880 (59). Avec l’aimable autorisation du Musée des beaux-arts du Canada. Mention de source : MBAC.
Cap-à-l’Aigle, 3 août 1878. Collection du Musée des beaux-arts du Canada, Ottawa, achetée en 1974 (18090.29v). Avec l’aimable autorisation du Musée des beaux-arts du Canada. Mention de source : MBAC.
Campement près du fleuve, 1871. Collection privée. Avec l’aimable autorisation de Cowley Abbott. Mention de source : Cowley Abbott.
Carnet de croquis n° 3, 1853-1876, carnet de croquis contenant 47 dessins à la mine de plomb, plume et encre brune sur 36 feuilles de papier vélin, relié en imitation cuir brun. Musée des beaux-arts du Canada, Ottawa. Acheté en 1974 (18089.1-36). Avec l’aimable autorisation du Musée des beaux-arts du Canada. Mention de source : MBAC.
Clair de lune, 1898. Emplacement inconnu.
Cocher au repos, fumant la pipe, 1881. Collection de Jonathan Wener, Montréal. Avec l’aimable autorisation de Jonathan Wener.
Derrière le marché Bonsecours, Montréal, 1866. Collection du Musée des beaux-arts du Canada, Ottawa, achetée en 1957 (6673). Avec l’aimable autorisation du Musée des beaux-arts du Canada. Mention de source : MBAC.
Deux femmes dans une barque près du rivage, 5 juillet 1911. Collection de Jonathan Wener, Montréal. Avec l’aimable autorisation de Jonathan Wener.
Discussion au coin du feu dans la clairière, 1867. Collection de Jonathan Wener, Montréal. Avec l’aimable autorisation de Jonathan Wener.
En attendant le retour de maman par une journée enneigée, 1891. Collection de Jonathan Wener, Montréal. Avec l’aimable autorisation de Jonathan Wener.
Niny, le chien de l’artiste, v.1895. Collection de Jonathan Wener, Montréal. Avec l’aimable autorisation de Jonathan Wener.
En attendant le train, station Dunn, Lachine, 25 juin 1883. Collection du Musée McCord Stewart, Montréal (M933.27.1.1), don du Dr William D. Lighthall (M933.27.1.68). Avec l’aimable autorisation du Musée McCord Stewart.
En toboggan, Fletcher’s Field, Montréal, 1875-1878. Collection du Musée des beaux-arts du Canada, Ottawa, achetée en 1974 (18090.19). Avec l’aimable autorisation du Musée des beaux-arts du Canada. Mention de source : MBAC.
Étude d’anatomie des muscles du bras, 1853-1876. Collection du Musée des beaux-arts du Canada, Ottawa, achetée en 1974 (18089.31). Avec l’aimable autorisation du Musée des beaux-arts du Canada. Mention de source : MBAC.
Étude d’anatomie des muscles de jambe, 1853-1857. Collection du Musée des beaux-arts du Canada, Ottawa, achetée en 1974 (18088.20r). Avec l’aimable autorisation du Musée des beaux-arts du Canada. Mention de source : MBAC.
Étude de main et guitare, 31 janvier 1854. Collection du Musée de Lachine, Montréal, don des Sœurs de Sainte-Anne (2008.62.1). Avec l’aimable autorisation du Musée de Lachine.
Étude d’un crâne humain, 1851-1856. Collection du Dr Stevenson Strobel, Toronto. Mention de source : Toni Hafkenscheid.
Étude d’une sculpture d’écorché, 1854. Collection du Musée des beaux-arts du Canada, Ottawa, achetée en 1974 (18088.3v). Avec l’aimable autorisation du Musée des beaux-arts du Canada. Mention de source : MBAC.
Garçon à la charrette, 1860. Collection de Jonathan Wener, Montréal. Avec l’aimable autorisation de Jonathan Wener.
Grange double se reflétant dans l’eau, 1874. Collection de Jonathan Wener, Montréal. Avec l’aimable autorisation de Jonathan Wener.
Habitant, v.1872-1910. Collection de Jonathan Wener, Montréal. Avec l’aimable autorisation de Jonathan Wener.
Habitant ou En se préparant à fumer, v.1872-1910. Collection de Jonathan Wener, Montréal. Avec l’aimable autorisation de Jonathan Wener.
Habitant se réchauffant, v.1873-1910. Collection de Jonathan Wener, Montréal. Avec l’aimable autorisation de Jonathan Wener.
Habitants poursuivis par des loups, 1870. Musée des beaux-arts de Montréal, don de Miles Scott (1923.373). Avec l’aimable autorisation du Musée des beaux-arts du Canada. Mention de source : MBAM.
Homme assis, 1882. Collection du Musée des beaux-arts du Canada, Ottawa, achetée en 1974 (18092.23r). Avec l’aimable autorisation du Musée des beaux-arts du Canada. Mention de source : MBAC.
Homme et deux femmes, 25 août 1851. Collection du Musée des beaux-arts du Canada, Ottawa, achetée en 1974 (18091.12). Avec l’aimable autorisation du Musée des beaux-arts du Canada. Mention de source : MBAC.
Homme jouant du violon sous un lampadaire, 1853-1857. Avec l’aimable autorisation du Musée des beaux-arts du Canada. Collection du Musée des beaux-arts du Canada, Ottawa, achetée en 1974 (18088.11r). Mention de source : MBAC.
La baie de Murray, 30 juillet 1878. Collection du Musée des beaux-arts du Canada, Ottawa, achetée en 1974 (18090.5r). Avec l’aimable autorisation du Musée des beaux-arts du Canada. Mention de source : MBAC.
La maison de l’artiste, rue Victoria, 1908. Collection de Jonathan Wener, Montréal. Avec l’aimable autorisation de Jonathan Wener.
La maison familiale des Rafalsky à Nakel, 6 mai 1851. Collection du Musée des beaux-arts du Canada, Ottawa, achetée en 1974 (18091.1). Avec l’aimable autorisation du Musée des beaux-arts du Canada. Mention de source : MBAC.
La partie de canotage, 1876. Collection du Musée des beaux-arts du Canada, Ottawa, achetée en 1977 (18816). Avec l’aimable autorisation du Musée des beaux-arts du Canada. Mention de source : MBAC.
Lancer l’appât, rivière Saint-Charles, Québec, 1895. Collection privée. Avec l’aimable autorisation de Cowley Abbott. Mention de source : Cowley Abbott.
Le tandem, 1869. Collection du Musée national des beaux-arts du Québec, achat (1952.02). Avec l’aimable autorisation du Musée national des beaux-arts du Québec. Mention de source : MNBAQ, Patrick Altman.
Le vieux colporteur, 1859. Collection du Musée des beaux-arts de la Nouvelle-Écosse, Halifax, acquise auprès de Lawrence W. B. Morris, 1930 (1930.2). Avec l’aimable autorisation du Musée des beaux-arts de la Nouvelle-Écosse. Mention de source : AGNS.
Les enfants McFarlane, 1871. Collection du Musée des beaux-arts du Canada, Ottawa, don de Hugh Hanson Davidson, Ottawa, 1987, à la mémoire de C. H. McFarlane (29786). Avec l’aimable autorisation du Musée des beaux-arts du Canada. Mention de source : MBAC.
Les mendiants rivaux, 1861. Collection de Jonathan Wener, Montréal. Avec l’aimable autorisation de Jonathan Wener.
Luge, Fletchers Field, Montréal, v.1880. Collection de Jonathan Wener, Montréal. Avec l’aimable autorisation de Jonathan Wener.
M. Sarrasin, Saint-Gabriel-de-Brandon (tenant une pipe), 1872. Collection de Jonathan Wener, Montréal. Avec l’aimable autorisation de Jonathan Wener.
Marché Bonsecours, 1864. Collection privée. Avec l’aimable autorisation de Cowley Abbott. Mention de source : Cowley Abbott.
Marché Bonsecours, Montréal, 1880. Collection du Musée des beaux-arts du Canada, Ottawa, achetée en 2015 (46501). Avec l’aimable autorisation du Musée des beaux-arts du Canada. Mention de source : MBAC.
Meute de loups, v.1879. Collection du Musée McCord Stewart, Montréal, don de Dr Theodore D. Lande (M2002.128.32). Avec l’aimable autorisation du Musée McCord Stewart.
Rocher dans la verdure, Murray Bay, 1878. Collection du Musée de Lachine, Montréal, don des Sœurs de Sainte-Anne (2008.66.1). Avec l’aimable autorisation du Musée de Lachine.
Nature morte (Pics flamboyants), 1885. Collection du Musée des beaux-arts du Canada, Ottawa, don de James G. MacLaren, Ottawa, 2012 (45760). Avec l’aimable autorisation du Musée des beaux-arts du Canada. Mention de source : MBAC.
Naufrage de la goélette Industry, 19 décembre 1856. Collection de Jonathan Wener, Montréal. Avec l’aimable autorisation de Jonathan Wener.
Quai de Longueuil, 11 septembre 1889. Collection de Jonathan Wener, Montréal. Avec l’aimable autorisation de Jonathan Wener.
Paysage avec étang et buissons roses, 25 août 1885. Collection de Jonathan Wener, Montréal. Avec l’aimable autorisation de Jonathan Wener.
Pointe-au-Pic, Murray Bay – Tempête imminente, 1878. Collection de Jonathan Wener, Montréal. Avec l’aimable autorisation de Jonathan Wener.
Portrait de deux enfants. Collection privée. Avec l’aimable autorisation de la galerie Alan Klinkhoff. Mention de source : galerie Alan Klinkhoff.
Portrait d’homme, 1874. Collection de Jonathan Wener, Montréal. Avec l’aimable autorisation de Jonathan Wener.
Portrait de Jeremiah Wright Wilson, v.1878. Bibliothèque des livres rares et des collections spéciales, Université de Montréal, Collection Canadiana Louis Melzack (MZt05). Avec l’aimable autorisation de la Galerie de l’Université de Montréal.
Portrait de Louis-Édouard Desjardins, 1877. Collection Pointe-à-Callière, cite d’archéologie et d’histoire de Montréal, don de Micheline Desjardins (2018.001.001). Avec l’aimable autorisation de Pointe-à-Callière, cité d’archéologie et d’histoire de Montréal.
Portrait de William McGillivray, 1908. Collection du Château Ramezay, Montréal. Avec l’aimable autorisation du Château Ramezay.
Portrait de Wolf Rafalsky, v.1880. Collection de Jonathan Wener, Montréal. Avec l’aimable autorisation de Jonathan Wener.
Portrait d’un juif orthodoxe fumant, 1861. Collection de Jonathan Wener, Montréal. Avec l’aimable autorisation de Jonathan Wener.
Portrait d’un juif orthodoxe, Montréal, 1861. Collection de Jonathan Wener, Montréal. Avec l’aimable autorisation de Jonathan Wener.
Portrait d’une dame, 1884. Collection du Musée des beaux-arts de Winnipeg – Qaumajuq, don de M. Peter Dobush (G-65-87). Avec l’aimable autorisation du Musée des beaux-arts de Winnipeg – Qaumajuq.
Portrait d’une femme, 8 juin 1855. Collection du Musée de Lachine, Montréal, don des Sœurs de Sainte-Anne (2008.63.5). Avec l’aimable autorisation du Musée de Lachine.
Royal Mail, Nouveau-Brunswick, 1861. Collection du Musée des beaux-arts Beaverbrook, Fredericton, don de Lord Beaverbrook (1959.176). Avec l’aimable autorisation du Musée des beaux-arts Beaverbrook.
Sans titre (lac Memphrémagog), 1869. Collection de la Tom Thomson Art Gallery, Owen Sound, donateur anonyme par l’intermédiaire de l’Ontario Heritage Trust, un organisme du Gouvernement de l’Ontario, 1988 (1988.011.060). Avec l’aimable autorisation de la Tom Thomson Art Gallery.
Scierie et barrage hydraulique, 1889. Collection de Jonathan Wener, Montréal. Avec l’aimable autorisation de Jonathan Wener.
Se rendre en ville, 1862. Collection Samuel E. Weir, RiverBrink Art Museum, Queenston, Ontario (982.88). Avec l’aimable autorisation du RiverBrink Art Museum.
Tandem, 1878. Collection de Jonathan Wener, Montréal. Avec l’aimable autorisation de Jonathan Wener.
Un amateur, 1886. Collection de Jonathan Wener, Montréal. Avec l’aimable autorisation de Jonathan Wener.
Une esquisse d’après nature, 5 octobre 1882. Collection de Jonathan Wener, Montréal. Avec l’aimable autorisation de Jonathan Wener.
Mentions de sources pour les photographies et les œuvres d’autres artistes
Apollon du Belvédère, modèle de dessin, seconde moitié du 19e siècle, œuvre non attribuée, d’après Leochares. Emplacement inconnu.
Arch at Foot of Jacques Cartier Square, for Albert Edward, Prince of Wales’ Visit, Montreal, QC (Arc au pied de la place Jacques-Cartier érigé en l’honneur de la visite d’Albert Édouard, prince de Galles, Montréal, QC 1860), 1860, par William Notman. Collection du Musée McCord Stewart, Montréal, don du capitaine John P. T. Dawson (N-1984.107.140). Avec l’aimable autorisation du Musée McCord Stewart.
Arche antique en bois dans le sanctuaire de la Synagogue espagnole et portugaise, Montreal Gazette, Montréal, 2018. Mention de source : Dave Sidaway / Montreal Gazette.
Art Association Building, Phillips’ Square, Montreal, QC (Bâtiment de l’Art Association, square Phillips, Montréal, QC), v.1893, par Wm. Notman & Son. Collection du Musée McCord Stewart, Montréal, achat, grâce à la générosité du magazine Maclean’s, de la Fondation de la Famille Maxwell Cummings et de Empire-Universal Films Ltd. (VIEW-2543.1). Avec l’aimable autorisation du Musée McCord Stewart.
Beaver Hall Hill from Victoria Square, Montreal, QC, 1866 (La Côte du Beaver Hall depuis le square Victoria, Montréal, QC, 1866), 1866, par Studio William Notman. Collection du Musée McCord Stewart, Montréal, achat, grâce à la générosité du magazine Maclean’s, de la Fondation de la Famille Maxwell Cummings et de Empire-Universal Films Ltd. (I-20928.1). Avec l’aimable autorisation du Musée McCord Stewart.
Carte postale illustrée de l’école et de l’Institut Baron de Hirsch, Montréal, v.1903-1906. Bibliothèque et Archives nationales du Québec, Montréal, Michel Bazinet Collection (15-40-d). Avec l’aimable autorisation de Bibliothèque et Archives nationales du Québec.
Couverture de L’exposition rétrospective William Raphael (1833-1914), par la Galerie Walter Kinkhoff et Sharon Rose Goelman. Montréal, Galerie Walter Kinkhoff, 1996.
Couverture de The Illustrated History of Canada, édité par Craig Brown. Lester & Orpen Dennys, 1987.
Diploma Pictures–Presented to the New National Gallery (Présenté à la nouvelle Galerie nationale), 1880, œuvre non attribuée, caricature publiée dans Grip 14, n° 18 (20 mars 1880). Avec l’aimable autorisation du Musée des beaux-arts du Canada. Mention de source : MBAC.
Dominion Square in the Snow, Montreal (Le Carré Dominion sous la neige, Montréal), 1912, par Maurice Cullen. Collection du Musée national des beaux-arts du Québec, achat, restauration effectuée par le Centre de conservation du Québec (1941.33). Avec l’aimable autorisation du Musée national des beaux-arts du Québec. Mention de source : MNBAQ, Denis Legendre.
Dr. Roddick’s Case of Occipital Meningocele (Le cas de méningocèle occipitale du Dr Roddick), 1850-1885, par John Henry Walker, d’après William Raphael. Collection du Musée McCord Stewart, Montréal, don de David Ross McCord (M930.50.2.161). Avec l’aimable autorisation du Musée McCord Stewart.
Dr. Roddick’s Remarkable Case of Favus, Showing the Distribution of the Scabs and the Extent of the Eruption on the Body (Le cas remarquable de favus du Dr Roddick, montrant la répartition des croûtes et l’étendue de l’éruption sur le corps), 1880, par John Henry Walter, d’après William Raphael. Collection du Musée McCord Stewart, Montréal, don de David Ross McCord (M930.50.2.162). Avec l’aimable autorisation du Musée McCord Stewart.
Écorché, v.1760, par Edmé Bouchardon. Collection de l’École des beaux-arts, Paris.
Étude de la tête d’un chef iroquois, Caughnawaga, 1881, par Georges-Édouard-Amable Desbarats, d’après William Raphael.
Le fumeur, v.1855-1860, par Cornelius Krieghoff. Collection du Musée national des beaux-arts du Québec, Québec (1987.202). Avec l’aimable autorisation du Musée national des beaux-arts du Québec. Mention de source : MNBAQ.
Honoré Mercier, v.1880, par Jules-Ernest Livernois. Collection de Bibliothèque et Archives nationales du Québec, Montréal, Fonds J.E. Livernois Ltée, Memory of the World Canada – CCUNESCO. Avec l’aimable autorisation de Bibliothèque et Archives nationales du Québec.
Hugh Andrew Montagu Allan, Montréal, Québec, 1866-1867, milieu à fin 19e siècle, par Studio William Notman. Collection du Musée McCord Stewart, Montréal, Don de Jean-Luc Allard et Lucie Surprenant (M2017.46.2.5139). Avec l’aimable autorisation du Musée McCord Stewart.
Huttes autochtones en écorce et femme fabriquant un panier, La Malbaie, QC, v.1870, par Livernois & Bienvenu. Collection du Musée McCord Stewart, Montréal, don de David Watson (MP-1994.26.78). Avec l’aimable autorisation du Musée McCord Stewart.
In the Orchard [Spring] (Au verger [printemps]), 1892, par William Brymner. Collection du Musée des beaux-arts du Canada, Ottawa, achetée en 2002 avec le Fonds d’art canadien Andrea et Charles Bronfman (41077). Avec l’aimable autorisation du Musée des beaux-arts du Canada. Mention de source : MBAC.
Interior of English, German, and Polish Synagogue on McGill College Avenue (Intérieur de la synagogue anglaise, allemande et polonaise sur l’avenue McGill College), 1890, photographie composite par Rogers Arnott & Sauer. Collection du Musée et des archives de la congrégation Shaar Hashomayim, Montréal. Avec l’aimable autorisation du Musée et des archives de la congrégation Shaar Hashomayim.
Jew’s Synagogue (Synagogue juive), 1839, par James Duncan. Collection du Musée McCord Stewart, Montréal, don du capitaine P. Godenrath (M15949.7). Avec l’aimable autorisation du Musée McCord Stewart.
John Wilkes Esq., 1763, par William Hogarth. Collection du Metropolitan Museum of Art, don de Sarah Lazarus, 1891 (91.1.8). Avec l’aimable autorisation du Metropolitan Museum of Art.
L’allumette de cèdre, de la série « Métiers, coutumes et légendes d’autrefois », v.1927-1931, par Alfred Laliberté. Collection du Musée national des beaux-arts du Québec, achat en 1933, restauration effectuée par le Centre de conservation du Québec (1934.438). Avec l’aimable autorisation du Musée national des beaux-arts du Québec. Mention de source : MNBAQ, Patrick Altman.
Le navire à vapeur Borussia (hélice à vis). Paquebot régulier entre Hambourg et New York, v.1857-1872, publié par Currier & Ives, New York. Collection du Mariners’ Museum and Park, Newport News, Virginie (1946.0287.000001). Avec l’aimable autorisation du Mariners’ Museum and Park.
Le père Moreau, 1921, par Marc-Aurèle de Foy Suzor-Coté. Collection du Musée national des beaux-arts du Québec, achat en 1927 (1934.52). Mention de source : MNBAQ.
Master Hugh Allan, Montreal, QC, painted photograph, 1867 (Monsieur Hugh Allan, Montréal, QC, photographie peinte, 1867), 1867, par Studio William Notman. Collection du Musée McCord Stewart, Montréal, don de Joan Elspeth Bourne (N-1981.16.1). Avec l’aimable autorisation du Musée McCord Stewart.
Merrymaking (Réjouissances), 1860, par Cornelius Krieghoff. Collection du Musée des beaux-arts Beaverbrook, Fredericton, don de la Beaverbrook Canadian Foundation (1959.120). Avec l’aimable autorisation du Musée des beaux-arts Beaverbrook. Mention de source : Musée des beaux-arts Beaverbrook.
Miss Danziger, Montreal, QC, 1862 (Mlle Danziger Montréal, QC, 1862), 1862, par William Notman. Collection du Musée McCord Stewart, Montréal, achat, grâce à la générosité du magazine Maclean’s, de la Fondation de la Famille Maxwell Cummings et de Empire-Universal Films Ltd. (I-2369.1). Avec l’aimable autorisation du Musée McCord Stewart.
Mrs. J.E. Smith’s Children, Montreal, QC, 1869 (Les enfants de Mme J. E. Smith, Montréal, QC, 1869), 1869, par William Notman. Musée McCord Stewart, Montréal. Achat, grâce à la générosité du magazine Maclean’s, de la Fondation de la Famille Maxwell Cummings et de Empire-Universal Films Ltd. (I-41358.1). Avec l’aimable autorisation du Musée McCord Stewart.
Niagara Falls (Les chutes Niagara), 1869, par Adolphe Vogt. Collection du Musée des beaux-arts du Canada, Ottawa, achetée en 1965 (14704). Avec l’aimable autorisation du Musée des beaux-arts du Canada. Mention de source : MBAC.
Page frontispice de A Masonic Discourse Delivered at the Installation of the Hon. William McGillivray (Montréal : Thomas Andrew Turner, 1824). Collection du Musée McCord Stewart, Montréal (M12278). Avec l’aimable autorisation du Musée McCord Stewart.
Palette de couleurs de William Raphael, date inconnue. Collection du Musée de Lachine, Montréal (2009.159.17). Avec l’aimable autorisation du Musée de Lachine.
Parade de la Saint-Jean-Baptiste à Montréal, 1872, 1932, œuvre non attribuée, d’après William Raphael. Collection du Musée McCord Stewart, Montréal, don de George Iles (MP-0000.30.11). Avec l’aimable autorisation du Musée McCord Stewart.
Parade on the Opernplatz, Berlin, 1822 (Parade sur l’Opernplatz, Berlin, 1822), 1829, par Franz Krüger. Collection de l’Alte Nationalgalerie, Berlin.
Pied droit, modèle de dessin, seconde moitié du 19e siècle, œuvre non attribuée. Emplacement inconnue.
Prince Consort and Freemasons Group, 1877 (Le prince consort et un groupe de francs-maçons, 1877), 1877, par Notman & Sandham, d’après James Weston. Collection du Musée McCord Stewart, Montréal (N-1978.109.22). Avec l’aimable autorisation du Musée McCord Stewart.
Portrait of Annie McFarlane (Portrait d’Annie McFarlane), 1871, par James Inglis. Collection du Musée des beaux-arts du Canada, Ottawa. Avec l’aimable autorisation du Musée des beaux-arts du Canada. Mention de source : MBAC.
Portrait of Jeanie McFarlane (Portrait de Jeanie McFarlane), 1871, par James Inglis. Collection du Musée des beaux-arts du Canada, Ottawa. Avec l’aimable autorisation du Musée des beaux-arts du Canada. Mention de source : MBAC.
Portrait de William Raphael, v.1911, par sœur Marie-Hélène-de-la-Croix. Collection du Musée de Lachine, Montréal (2008.170). Avec l’aimable autorisation du Musée de Lachine. Mention de source : Centre historique des Sœurs de Sainte-Anne.
Publicité pour les « cours de W. Raphael », The Montreal Star, mardi 16 septembre 1884, page 1.
Salle de sculpture de l’Art Association of Montreal présentant des copies en plâtre de statues antiques telles que la Vénus de Milo, l’Apollon du Belvédère et le groupe du Laocoon, que les étudiant·es devaient dessiner, publié dans The Standard, 18 novembre 1905, photographie non attribuée. Collection des archives du Musée des beaux-arts de Montréal. Avec l’aimable autorisation du Musée des beaux-arts de Montréal.
Self-Portrait (Autoportrait), 1910, par Robert Harris. Collection du Musée des beaux-arts du Canada, Ottawa, achetée en 1913 (580). Avec l’aimable autorisation du Musée des beaux-arts du Canada. Mention de source : MBAC.
Série de portraits médaillons, dont celui de William Raphael, exposés au centre du mur de l’atelier de peinture des Sœurs de Sainte-Anne, v.1945, photographie non attribuée.
Shaar Hashomayim synagogue, 59 McGill College Avenue, Montreal, QC, about 1910–11 (Synagogue Shaar Hashomayim, 59, avenue McGill College, Montréal, QC, vers 1910-1911), v.1910-1911, par Wm. Notman & Son. Collection du Musée McCord Stewart, Montréal, achat, fonds gracieusement offerts par le magazine Maclean’s, la Fondation de la famille Maxwell Cummings et Empire-Universal Films Ltd. (VIEW-10763). Avec l’aimable autorisation du Musée McCord Stewart.
Sir Robert Abercromby and W. Dudgeon, Montreal, QC, 1876 (Sir Robert Abercromby et W. Dudgeon, Montréal, QC, 1876), 1876, par Studio William Notman. Collection du Musée McCord Stewart, Montréal, achat, fonds gracieusement donnés par le magazine Maclean’s, la Fondation de la famille Maxwell Cummings et Empire-Universal Films Ltd. (II-23851.1). Avec l’aimable autorisation du Musée McCord Stewart.
Sled Race across the Ice (Course en traîneau sur la glace), 1861, par Cornelius Krieghoff. Collection du Musée des beaux-arts de Montréal, legs Lady Allan (1958.1177). Avec l’aimable autorisation du Musée des beaux-arts de Montréal. Mention de source : MBAM.
« South Kensington Museum: The Sculpture Hall », dans The Queen’s London: A Pictorial and Descriptive Record (Londres : Cassell & Co., 1896), page 171.
The Early Bird Picks Up the Worm (L’avenir appartient à ceux qui se lèvent tôt), 1869, par Roberts & Reinhold, d’après William Raphael. Collection de Bibliothèque et Archives Canada, Ottawa, Collection Peter Winkworth de documents canadiens, 2002. Avec l’aimable autorisation de Bibliothèque et Archives Canada.
The Gavazzi Riot in Montreal (L’émeute Gavazzi à Montréal), 1853, par James Duncan. Musée de la civilisation, collection du Séminaire de Québec.
The Pioneer Mill (La vieille scierie), 1880, par Homer Watson. Collection royale, Windsor, acquise par la reine Victoria comme cadeau pour le marquis de Lorne (RCIN 400548). Avec l’aimable autorisation du Royal Collection Trust. Mention de source : Royal Collection Trust.
The Quebec Tandem Club, Champ De Mars, Montreal (Le club Tandem de Québec, Champ de Mars, Montréal), v.1840, par James Duncan. Collection du Musée royal de l’Ontario, Toronto, don du Dr Sigmund Samuel (953.186.1). Avec l’aimable autorisation du Musée royal de l’Ontario.
The Rapids, Montmorency River (Les Rapides, rivière Montmorency), 1860, par Otto Reinhold Jacobi. Collection du Musée national des beaux-arts du Québec, achat (1936.34). Avec l’aimable autorisation du Musée national des beaux-arts du Québec. Mention de source : MNBAQ, Jean-Guy Kérouac..
Thomas Douglas Harington, 1850-1885, par John Henry Walker. Collection du Musée McCord Stewart, Montréal, don de Margaret deVolpi (M982.591.24). Avec l’aimable autorisation du Musée McCord Stewart.
Truites saumonées, 1893, par Sœur Marie-Hélène-de-la-Croix. Collection du Musée de Lachine, Montréal (2008.163). Avec l’aimable autorisation du Musée de Lachine. Mention de source : Centre historique des Sœurs de Sainte-Anne.
W. H. Simpson, Montréal, QC, 1865, 1865, par William Notman. Collection du Musée McCord Stewart, Montréal (I-17746.1). Avec l’aimable autorisation du Musée McCord Stewart.
William Brymner avec ses élèves à l’Art Association of Montreal, 1902, photographie non attribuée. Fonds Jean-Marie Gauvreau, Centre de conservation, Bibliothèque et Archives nationales du Québec, Montréal (MSS-002). Avec l’aimable autorisation du Musée national des beaux-arts du Québec, Québec.
William Raphael, artiste, Montréal, QC, 1862, 1862, par William Notman. Collection du Musée McCord Stewart, Montréal (I-2362.1), achat, fonds gracieusement donnés par le magazine Maclean’s, la Fondation de la famille Maxwell Cummings et Empire-Universal Films Ltd.
William Raphael dans son atelier, Montréal, v.1905, photographie non attribuée. Collection de Jonathan Wener, Montréal.
William Raphael, peintre, v.1900, photographie non attribuée. Collection du Musée McCord Stewart, Montréal, don de David Ross McCord (MP-0000.2596). Avec l’aimable autorisation du Musée McCord Stewart.
ÉQUIPE
Édition
Sara Angel
Direction de la programmation
Emma Doubt
Rédaction en chef
Tara Ng
Édition (responsable de publication)
Victoria Nolte
Graphisme
Melosha Ratnasingham
Édition (révision de fond)
Annie Champagne
Révision linguistique
Janice Weaver
Correction des épreuves
Janice Weaver
Révision linguistique (français)
Annie Champagne
Correction des épreuves (français)
Ginette Jubinville
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