Jane Curley, historienne du Onteora Club dans l’État de New York, a involontairement donné le coup d’envoi de ce projet il y a deux décennies, lorsqu’elle m’a chaleureusement accueilli lors de ma première visite au club où George Agnew Reid avait passé l’été pendant vingt-cinq ans, période au cours de laquelle il a conçu plusieurs bâtiments encore debout. Depuis cette visite, nombre de bibliothécaires, d’archivistes, d’historien·nes, et de conservateurs et conservatrices m’ont aidé à suivre des pistes difficiles. Je remercie tout particulièrement Séverine Roseau (Hôtel de Ville de Paris), Paul Sharkey (Archives de la Ville de Toronto), Scott James (Arts & Letters Club of Toronto), Marilyn Nazar (Musée des beaux-arts de l’Ontario), Heather Pigat (Université de l’ÉADO), Julie Bronson (Art Gallery of Hamilton), Janet M. Braide (historienne/conservatrice indépendante); ainsi que Bob Stevenson et Alison Garwood-Jones (Toronto Sailing & Canoe Club). Je me suis également beaucoup appuyé sur les publications fondamentales des trois universitaires qui ont écrit les textes les plus importants sur George Reid : Muriel Miller (1946 et 1987), Eva Major-Marothy (1984) et Christine Boyanoski (1987). Enfin et surtout, ce livre a bénéficié de la critique de Charles C. Hill, qui a mis à ma disposition ses volumineux dossiers sur George Reid pendant plusieurs mois et dont la connaissance encyclopédique de l’art canadien ne cesse de m’étonner.
À l’Institut de l’art canadien, Sara Angel, Annie Champagne, Emma Doubt, Tara Ng, Victoria Nolte et les autres membres de l’équipe qui ont travaillé sur ce livre m’ont merveilleusement soutenu. Sarah Brohman a été une éditrice modèle, avec ses suggestions judicieuses et la collaboration respectueuse qu’elle a entretenue entre l’auteur et l’éditrice. Je suis également extrêmement reconnaissant à Power Corporation du Canada, commanditaire de la saison, Publications 2025-2026.
Ce livre est affectueusement dédié à Beverly et au regretté Fred Schaeffer : deux personnes perspicaces et d’une générosité sans faille qui ont cru en l’œuvre de George Agnew Reid.
SOURCES PHOTOGRAPHIQUES
Tout a été fait pour obtenir les autorisations de l’ensemble des objets protégés par le droit d’auteur. L’Institut de l’art canadien corrigera cependant toute erreur ou omission.
L’Institut de l’art canadien remercie pour leur aide : la Ann Arbor District Library (Amy Cantú); les Archives de l’Arts & Letters Club of Toronto (Scott James); les Archives de la Ville de Toronto (Ariella Elema); les Archives de l’Université de l’ÉADO (Madeleine Bognar); la Art Gallery of Hamilton (Stine Danielle); Art Resource (John Benicewicz); Bibliothèque et Archives Canada / Chislehurst Digitization Inc. (Jacqueline M. E. Vincent); la Bibliothèque publique de Toronto (Allison Lennox, Nicole Lovenjak, Davidson Nguyen et Craig Todd-Langille); la collection d’œuvres d’art du gouvernement de l’Ontario (Lani Kopczinski); la collection de l’Université de l’ÉADO (Heather Pigat et Ryan Rice); la collection du University College (Alex King); Cowley Abbott Fine Art (Julia De Kwant); Droits d’auteur Arts visuels (Liana Miles); la Galerie Alan Klinkhoff (Alan Klinkhoff); la Galerie d’art du Centre de la Confédération (Kathleen MacKinnon); le Grand Rapids Art Museum (Julie Walser); le Jarvis Collegiate Institute (Stephen Bain); la Maison Heffel (Martie Giefert et Molly Tonken); le McMaster Museum of Art (Julie Bronson); le Musée canadien de la guerre (Shannyn Johnson); le Musée des beaux-arts de l’Ontario (Alexandra Cousins); le Musée des beaux-arts de Montréal (Marie-Claude Saia); le Musée des beaux-arts de Winnipeg (Hamideh Behgar et Nicole Fletcher); le Musée des beaux-arts du Canada (Laurence Breault et Geneviève Daigneault); Museum London (Krista Hamlin); National Trust Images (Jennifer Smith); la Power Corporation Canada (Paul Marechal); la Succession de Lawren S. Harris (Stew Sheppard); l’Université de Toronto (Lindy Chan, Roma Kail et Gerrie Loveys); l’Université Nipissing (Ed Driedger); l’Université Victoria; la Ville de Toronto (Amelia Pettit et Emily Ricketts); Waddington’s Auctioneers and Appraisers (Solomon Alaluf); ainsi que Chung Po Bau, Toni Hafkenscheid, Scott O’Donnell, Molly Peacock, Jeff Thomas et Gregory Worth.
L’ICA remercie les autres propriétaires de collections privées qui ont autorisé la publication de leurs œuvres dans cette édition.
Mention de source de l’image de la page couverture
George Agnew Reid, Women Operators (Opératrices de machine), 1919. (Voir les détails ci-dessous.)
Mentions de sources des images des bannières
Biographie : George Agnew Reid, RCA, OSA, 1907. (Voir les détails ci-dessous.)
Œuvres phares : George Agnew Reid, Women Operators (Opératrices de machine), 1919. (Voir les détails ci-dessous.)
Importance et questions essentielles : George Agnew Reid, Algoma Lake (Lac Algoma), 1926. (Voir les détails ci-dessous.)
Style et technique : George Agnew Reid, In the Cellar Window (Dans la fenêtre de la cave), 1914. (Voir les détails ci-dessous.)
Sources et ressources : George Agnew Reid, page 250 du volume 1 de l’album de coupures (détail) : Reid travaillant à ses peintures murales « Hommage aux pionniers » pour le Municipal Buildings de Toronto, v.1898. (Voir les détails ci-dessous.)
Où voir : George Agnew Reid, Toronto Bay (Baie de Toronto), 1886-1887. (Voir les détails ci-dessous.)
Copyright et mentions : George Agnew Reid, The Call to dinner (L’appel pour le dîner), 1886-1887. (Voir les détails ci-dessous.)
Mentions de sources des œuvres de George Agnew Reid
Abitibi Canyon (Gorge en Abitibi), 1930. Collection du Musée des beaux-arts du Canada, Ottawa, achetée en 2000 (40441). Avec l’aimable autorisation du Musée des beaux-arts du Canada. Mention de source : MBAC.
Adagio, 1893. Collection du Musée des beaux-arts du Canada, Ottawa, achetée en 1978 (23115). Avec l’aimable autorisation du Musée des beaux-arts du Canada. Mention de source : MBAC.
Adam Reid, 1886. Collection du Museum London, don de Mme Mary Wrinch Reid, Toronto, Ontario, 1955. Avec l’aimable autorisation du Museum London.
Agawa Canyon (Canyon Agawa), 1928-1933. Collection privée, Ontario. Avec l’aimable autorisation de Cowley Abbott Canada’s Art Auctioneers.
Algoma Lake (Lac Algoma), 1926. Collection du Musée des beaux-arts du Canada, Ottawa, achetée en 1927 (3520). Avec l’aimable autorisation du Musée des beaux-arts du Canada. Mention de source : MBAC.
Andirons de Bonnie Brae, la maison des Reid à Onteora, conçus par George Agnew Reid, dont la fabrication est attribuée à Mountain Industries, Onteora, New York (propriété de Deborah et Asher Fensterheim), après 1893. Mention de source : Musée des beaux-arts du Canada.
Arrival of Champlain at Quebec (L’arrivée de Champlain à Québec), 1909. Collection de Bibliothèque et Archives Canada, Ottawa (2895829). Avec l’aimable autorisation de Chislehurst Digitization Inc.
The Arrival of the Pioneers (L’arrivée des pionniers), 1898-1899, installée dans le Municipal Buildings de Toronto. Mention de source : Toni Hafkenscheid.
Ave Canada, 1907-1918. Collection du Musée des beaux-arts du Canada, Ottawa, achetée en 1989 (30049.1-3). Avec l’aimable autorisation du Musée des beaux-arts du Canada. Mention de source : MBAC.
The Berry Pickers (Les cueilleuses de fruits), 1890. Collection d’œuvres d’art de l’Université Nipissing, North Bay, Ontario (N2008.051.004). Avec l’aimable autorisation de l’Université Nipissing. Mention de source : Brendan O’Conner.
Blowing Bubbles (Souffler des bulles), 1889. Collection privée. Avec l’aimable autorisation de la Maison Heffel.
Buffet, 1904, par George Agnew Reid (designer), Edwin Challener (ébéniste) et Mabel Adamson (émailleur). Collection de Jeremy E. Adamson. Mention de source : Musée des beaux-arts du Canada.
The Call to dinner (L’appel pour le dîner), 1886-1887. Collection du McMaster Museum of Art, Université McMaster, Hamilton, Ontario, don du Moulton College, 1954. Avec l’aimable autorisation du McMaster Museum of Art. Mention de source : John Tamblyn.
Cartier Discovers the St. Lawrence and Erects a Cross at Gaspe (Cartier découvre le Saint-Laurent et érige une croix à Gaspé, 1534 A.D.), 1928-1930, installée au Jarvis Collegiate Institute, Toronto. Avec l’aimable autorisation du Jarvis Collegiate Institute. Mention de source : Jarvis Collegiate Institute.
City and Country (Ville et campagne), 1893. Collection d’œuvres d’art du gouvernement de l’Ontario (619841). Avec l’aimable autorisation de la collection d’œuvres d’art du gouvernement de l’Ontario.
Copy after Velázquez, « Portrait of a Dwarf with a Dog » (Copie d’après « Portrait d’un nain avec un chien » de Velázquez), 1896. Collection du Musée des beaux-arts du Canada, Ottawa, achetée en 1980 (23530). Avec l’aimable autorisation du Musée des beaux-arts du Canada. Mention de source : MBAC.
Deux chaises provenant de la maison des Reid sur Indian Road à Toronto, 1900-1905. Mention de source : Musée des beaux-arts du Canada.
Dreaming (Rêvant), 1889. Collection du Musée des beaux-arts du Canada, Ottawa, don de l’Académie royale des arts du Canada, 1890 (37). Avec l’aimable autorisation du Musée des beaux-arts du Canada. Mention de source : MBAC.
Evening, Lake Temagami (Soirée, lac Temagami), 1941. Collection d’œuvres d’art du gouvernement de l’Ontario (619833). Avec l’aimable autorisation de la collection d’œuvres d’art du gouvernement de l’Ontario.
Fame (Renommée), 1898-1899, installée dans le Municipal Buildings de Toronto. Mention de source : Toni Hafkenscheid.
The Family (La famille), 1925-1926, installée à la Bibliothèque publique de Toronto, succursale Dufferin/St. Clair. Mention de source : Toni Hafkenscheid.
Forbidden Fruit (Fruit défendu), 1889. Collection de l’Art Gallery of Hamilton, don du Comité des femmes, 1960. Avec l’aimable autorisation de l’Art Gallery of Hamilton. Mention de source : Mike Lalich, 2008.
The Foreclosure of the Mortgage (La saisie de l’hypothèque), 1935 (d’après l’original de 1893). Collection d’œuvres d’art du gouvernement de l’Ontario (619809). Avec l’aimable autorisation de la collection d’œuvres d’art du gouvernement de l’Ontario.
Forging 6-Inch shells (Le forgeage d’obus de 6 pouces), Toronto, 1919. Collection du Musée canadien de la guerre, Ottawa (19710261-0552). Avec l’aimable autorisation du Musée canadien de la guerre.
Hail to the Pioneers – Their Names and Deeds Remembered and Forgotten We Honour Here (Hommage aux pionniers – Leurs noms et leurs actes, remémorés et oubliés, sont ici honorés), 1889-1890, restaurée en 1929, installée dans le Municipal Buildings de Toronto. Mention de source : Toni Hafkenscheid.
The Humber River (La rivière Humber), 1890. Collection privée. Avec l’aimable autorisation de Waddington’s Auctioneers and Appraisers, Toronto.
Idling (Flâner), 1892. Collection privée. Avec l’aimable autorisation de Cowley Abbott Canada’s Art Auctioneers.
In the Cellar Window (Dans la fenêtre de la cave), 1914. Collection d’art de la Power Corporation du Canada, Montréal. Avec l’aimable autorisation de la Power Corporation du Canada.
Logging (Défrichage), 1888. Collection du Musée des beaux-arts du Canada, Ottawa, transfert du ministère des Affaires étrangères et du Commerce international, 2011, don du brigadier-général W. F. Sweny, CMG, DSO, à la mémoire de son père, le colonel George A. Sweny, 1938 (45392). Avec l’aimable autorisation du Musée des beaux-arts du Canada. Mention de source : MBAC.
Lowell Lake, Temagami (Lac Lowell, Temagami), 1930. Collection du Musée des beaux-arts du Canada, Ottawa, don de Mary Wrinch Reid, Toronto, 1965 (14700). Avec l’aimable autorisation du Musée des beaux-arts du Canada. Mention de source : MBAC.
Mortgaging the Homestead (Une hypothèque sur la propriété), 1890. Collection du Musée des beaux-arts du Canada, Ottawa, travail de diplôme de l’Académie royale des arts du Canada, déposée par l’artiste, Toronto, 1890 (86). Avec l’aimable autorisation du Musée des beaux-arts du Canada. Mention de source : MBAC.
Mrs. Adam Reid (Mme Adam Reid), 1886. Collection du Museum London, don de Mme Mary Wrinch Reid, Toronto, Ontario, 1955. Avec l’aimable autorisation du Museum London.
Music Cabinet (Cabinet de musique), 1905. Collection du Musée des beaux-arts du Canada, Ottawa, acheté en 1989 (30051). Avec l’aimable autorisation du Musée des beaux-arts du Canada. Mention de source : MBAC.
The News Boy (Le vendeur de journaux), 1880, d’après Robert Harris. Collection de la Galerie d’art du Centre de la Confédération, Charlottetown, don de l’artiste, 1967 (CAGH-84). Avec l’aimable autorisation de la Galerie d’art du Centre de la Confédération.
Piano and Piano Bench (Piano et banc de piano), 1900. Collection du Musée des beaux-arts du Canada, Ottawa, achetés en 1989 (30050.1-2). Avec l’aimable autorisation du Musée des beaux-arts du Canada. Mention de source : MBAC.
Plan d’étage pour Upland Cottage, 1906. Collection de la famille Giacomelli. Mention de source : Musée des beaux-arts du Canada.
Portrait of Henrietta Vickers (Portrait d’Henrietta Vickers), 1894. Collection d’art du gouvernement de l’Ontario, Toronto (605049). Avec l’aimable autorisation de la collection d’œuvres d’art du gouvernement de l’Ontario.
Portrait of Mary Evelyn Wrinch (Portrait de Mary Evelyn Wrinch), 1895. Collection privée. Avec l’aimable autorisation de Molly Peacock.
Portrait of Mary Hiester Reid (Portrait de Mary Hiester Reid), 1885. Collection du Musée des beaux-arts du Canada, Ottawa, don de Mary Wrinch Reid, Toronto, 1965 (14701). Avec l’aimable autorisation du Musée des beaux-arts du Canada. Mention de source : MBAC.
The Prospectors (Les chercheurs d’or), 1933. Collection d’œuvres d’art du gouvernement de l’Ontario (622028). Avec l’aimable autorisation de la collection d’œuvres d’art du gouvernement de l’Ontario.
The Prospectors (Les chercheurs d’or), v.1935. Collection du Musée des beaux-arts du Canada, Ottawa, achetée en 1994 (37466). Avec l’aimable autorisation du Musée des beaux-arts du Canada. Mention de source : MBAC.
Staking a Pioneer Farm (Jalonnement à la ferme des pionniers), 1898-1899, installée dans le Municipal Buildings de Toronto. Mention de source : Toni Hafkenscheid.
Study of Head and Torso (Étude de la tête et du torse), 1889. Collection du Museum London, don de Mme Mary Wrinch Reid, Toronto, Ontario, 1950. Avec l’aimable autorisation du Museum London. Mention de source : Toni Hafkenscheid.
Study for Mural at Old Toronto City Hall (Étude pour la peinture murale de l’ancien hôtel de ville de Toronto), 1899. Collection du Museum London, don de Mme Mary Wrinch Reid, Toronto, Ontario, 1950. Avec l’aimable autorisation du Museum London.
The Story (L’histoire), 1890. Collection du Musée des beaux-arts de Winnipeg, don de la succession Hugh F. Osler (G-47-164). Avec l’aimable autorisation de WAG-Qaumajuq. Mention de source : Ernest Mayer.
The Valley of the Agawa (La vallée de l’Agawa), 1932. Collection d’œuvres d’art du gouvernement de l’Ontario (619839). Avec l’aimable autorisation de la collection d’œuvres d’art du gouvernement de l’Ontario.
The Visit of the Clockcleaner (La visite du nettoyeur de pendules), 1892. Collection privée. Avec l’aimable autorisation de la Maison Heffel.
Toronto Bay (Baie de Toronto), 1886-1887. Collection Baldwin de Canadiana, Bibliothèque publique de Toronto, don de J. Ross Robertson (JRR4694). Avec l’aimable autorisation de la Bibliothèque publique de Toronto.
Tranquility (Tranquillité), 1906. Collection d’œuvres d’art du gouvernement de l’Ontario, Toronto (622033). Avec l’aimable autorisation de la collection d’œuvres d’art du gouvernement de l’Ontario.
Untitled(portrait of J.E.H. MacDonald) (Sans titre [portrait de J. E. H. MacDonald]), 1936. Collection de l’Université de l’ÉADO, Toronto (P14). Avec l’aimable autorisation de l’Université de l’ÉADO. Mention de source : Heather Pigat.
Women Operators (Opératrices de machine), 1919. Collection du Musée canadien de la guerre, Ottawa (19710261-0551). Avec l’aimable autorisation du Musée canadien de la guerre.
Wychwood Park Pond (Étang, Wychwood Park), 1918. Collection privée. Avec l’aimable autorisation de la Maison Heffel.
Mentions de sources pour les photographies et les œuvres d’autres artistes
Agnew Clinic (La clinique Agnew), 1889, par Thomas Eakins. Collection Penn Art, Université de Pennsylvanie, Philadelphie (1889.0001). Avec l’autorisation de la collection Penn Art, Université de Pennsylvanie.
Atelier de modèles vivants de George Agnew Reid, 1886-1887. Photographie de J. Fraser Bryce. Avec l’aimable autorisation du C.W. Jefferys Estate Archive.
The Arts of Peace (Les arts de la paix), 1892, par Gari Melchers. Collection de la Hatcher Graduate Library, Université du Michigan, Ann Arbor. Avec l’aimable autorisation de la Ann Arbor District Library.
The Assumption (of the Virgin) (L’Assomption [de la Vierge]), 1899, par Ozias Leduc. Collection de l’église de la paroisse de Saint-Hilaire, Mont-Saint-Hilaire, Québec. Mention de source : Paul Litherland.
Bay of Reflections: Temagami Forest Reserve (Baie des reflets : réserve forestière de Temagami), s.d., par Mary Wrinch. Collection du University College, Université de Toronto (UC606). Avec l’aimable autorisation du Musée d’art de l’Université de Toronto. Mention de source : Toni Hafkenscheid.
Bibliothèque du Onteora Club, Tannersville, New York, date inconnue. Photographie non attribuée. Avec l’aimable autorisation de Preservation Architecture New York.
Candace Wheeler, 1870. Photographie de Sarony & Company. Avec l’autorisation de Wikimedia Commons.
The Cast Hall of the Pennsylvania Academy of the Fine Arts (La salle des moulages de la Pennsylvania Academy of the Fine Arts), v.1890, par Charles Truscott. Collection des Archives de la Pennsylvania Academy of the Fine Arts, Philadelphie (PC01100008). Avec l’aimable autorisation des Archives de la Pennsylvania Academy of the Fine Arts.
Chrysanthemums (Chrysanthèmes), 1891, par Mary Hiester Reid. Collection du Musée des beaux-arts du Canada, Ottawa, don de l’Académie royale des arts du Canada, 1893 (28). Avec l’aimable autorisation du Musée des beaux-arts du Canada. Mention de source : MBAC.
The Conservative Version, Mortgaging the (Canada) Homestead 1891 (La version conservatrice, Une hypothèque sur la ferme [canadienne] 1891), 1891, par Samuel Hunter et Abiston Lith. & Pub. Co. Collection de Bibliothèque et Archives Canada, Ottawa (1983-33-1090). Avec l’aimable autorisation de Chislehurst Digitization Inc.
Copy after Velázquez’s “Las Hilanderas” (“The Spinners”) (Copie d’après « Las Hilanderas » [« Les fileuses »] de Velázquez), 1898, par Robert Harris. Collection de la Galerie d’art du Centre de la Confédération, Charlottetown, don du Robert Harris Trust, 1965 (CAGH-510). Avec l’aimable autorisation de la Galerie d’art du Centre de la Confédération.
Couverture du catalogue de la deuxième exposition de la Canadian Society of Applied Art, 1905, conçue par George Agnew Reid. Collection privée. Mention de source : Musée des beaux-arts du Canada.
Couverture de la publication de l’exposition Artistes, architectes et artisans : L’art canadien 1890-1918, sous la direction de Charles C. Hill (Ottawa : Musée des beaux-arts du Canada, 2013).
Couverture de la publication de l’exposition Sympathetic Realism: George A. Reidand the Academic Tradition (Réalisme sympathique : George A. Reid et la tradition universitaire), par Christine Boyanoski (Toronto : Musée des beaux-arts de l’Ontario, 1986).
Couverture de George Reid: A Biography, de Muriel Miller, édition révisée (Toronto : Summerhill Press, 1987).
Couverture de Quiet Harmony: The Art of Mary Hiester Reid, par Brian Foss et Janice Anderson (Toronto : Musée des beaux-arts de l’Ontario, 2000).
Décoration peinte sur le piano Graham, 1879-1880, par sir Edward Burne-Jones et le Studio de sir Edward Burne-Jones. Collection privée, Angleterre. Mention de source : Museo Civico San Domenico Forlì.
The Dinner Horn (Le cor du dîner), 1870, par Winslow Homer, tiré de Harper’s Weekly, 11 juin 1870. Collection du Smithsonian American Art Museum, Washington, DC, collection Ray Austrian, don de Beatrice L. Austrian, Caryl A. Austrian et James A. Austrian (1996.63.77). Avec l’aimable autorisation du Smithsonian American Art Museum.
Don’t Be Afraid (N’aie pas peur), v.1878, par Charlotte Schreiber. Collection privée, Westmount, Québec. Avec l’aimable autorisation de la Galerie Alan Klinkhoff.
Double page de News from Nowhere: Or, An Epoch of Rest, Being Some Chapters from a Utopian Romance, de William Morris (Londres : Kelmscott Press, William Morris Gallery, 1893). Transférée de la Walthamstow Central Library, 1950. Avec l’aimable autorisation de la William Morris Gallery.
The Effect of the « National Policy » 1891 (L’effet de la « Politique nationale » 1891), 1891, par un·e artiste inconnu·e, d’après George Agnew Reid. Collection de Bibliothèque et Archives Canada, Ottawa (1983-33-1094). Avec l’aimable autorisation de Chislehurst Digitization Inc.
Église All Souls, 1894, agrandie et modifiée en 1910 et 1915-1916, Onteora, New York. Avec l’aimable autorisation de Scott O’Donnell Photography. Mention de source : Scott O’Donnell.
Evening on the Terrace (Morocco) (Soirée sur la terrasse [Maroc]), 1879, par Jean-Joseph Benjamin-Constant. Collection du Musée des beaux-arts de Montréal, don de lord Strathcona et de sa famille (Inv. 1927.243). Avec l’aimable autorisation du Musée des beaux-arts de Montréal. Mention de source : MMFA, Christine Guest.
Figure Study (Étude de silhouette), avant 1880, par Susan Macdowell Eakins. Collection de la Pennsylvania Academy of the Fine Arts, Philadelphie, achetée grâce aux fonds donnés par le Comité des femmes de la Pennsylvania Academy (1988.10.62). Avec l’aimable autorisation de la Pennsylvania Academy of the Fine Arts.
French Canadian Cottage (Maison de campagne canadienne-française), 1926, par Mary Wrinch. Collection privée, Toronto. Avec l’aimable autorisation de Cowley Abbott Canada’s Art Auctioneers.
George Agnew Reid, RCA, OSA, 1907. Photographie de William James. Archives de la Ville de Toronto, Toronto. Avec l’aimable autorisation des Archives de la Ville de Toronto.
George Agnew Reid donnant un cours de dessin de costumes à l’Université de l’ÉADO, date inconnue. Photographie non attribuée. Collection des Archives de l’Université de l’ÉADO, Toronto. Avec l’aimable autorisation des Archives de l’Université de l’ÉADO/Ressources visuelles.
Hôtel de ville de Paris, après le grand incendie de 1871 de la Commune, 1872. Photographie de Charles Marville. Collection de la Bibliothèque nationale de France, Paris. Avec l’autorisation de Wikimedia Commons.
Housse d’oreiller lys blanc, 1876-1877, par Candace Wheeler. Collection du Metropolitan Museum of Art, New York, don de Candace Pullman Wheeler, 2002 (2002.355.1). Avec l’aimable autorisation du Metropolitan Museum of Art. Mention de source : Art Resource, NY.
Humble Menage(ou A Humble Home) (Humble ménage [ou Une humble demeure]), 1895-1897, par Elizabeth Nourse. Collection du Grand Rapids Art Museum, Michigan, don de Mme Cyrus E. Perkins (1911.1.4). Avec l’aimable autorisation du Grand Rapids Art Museum.
Juan de Pareja, 1650, par Diego Velázquez. Collection du Metropolitan Museum of Art, New York City, achat, Fletcher and Rogers Funds, et legs de Mlle Adelaide Milton de Groot (1876-1967), par échange, complété par des dons d’ami·es du musée, 1971 (1971.86). Avec l’aimable autorisation du Metropolitan Museum of Art.
Maison de George Agnew Reid et Mary Hiester Reid sur Indian Road à Toronto, 1907. Collection des Archives de l’Ontario, Toronto (I0014436). Mention de source : M. O. Hammond.
Maquette pour « The Triumph of the Drama » (« L’apothéose de l’art dramatique »), 1901, par Frederick Challener et William J. Hynes. Collection du Musée des beaux-arts du Canada, Ottawa, achetée en 1985 (29195). Avec l’aimable autorisation du Musée des beaux-arts du Canada. Mention de source : MBAC.
Membres de l’Ontario Society of Artists à l’ouverture du Musée des beaux-arts de l’Ontario, 4 avril 1918, Toronto Star Weekly, 20 avril 1918.
The Morning (Le matin), 1888, de Jules Breton. Collection privée. Avec l’aimable autorisation de Wiki Art.
Morning Sunshine (Soleil du matin), 1913, par Mary Hiester Reid. Collection du Musée des beaux-arts du Canada, Ottawa, achetée en 1913 (787). Avec l’aimable autorisation du Musée des beaux-arts du Canada. Mention de source : MBAC.
Mother Love (L’amour maternel), 1888, par Paul Peel. Collection du Musée des beaux-arts du Canada, Ottawa, achetée en 1905 (87). Avec l’aimable autorisation du Musée des beaux-arts du Canada. Mention de source : MBAC.
Musée des beaux-arts de l’Ontario, 1922. Photographie non attribuée. Archives de la Ville de Toronto, Toronto. Avec l’aimable autorisation des Archives de la Ville de Toronto.
Noon Hour at a Munitions Plant (L’heure du midi dans une usine de munitions), 1918-1919, par Frances Loring. Collection Beaverbrook d’art militaire, Musée canadien de la guerre, Ottawa (19710261-0418). Avec l’aimable autorisation du Musée canadien de la guerre.
Ontario Farmhouse (Maison de ferme ontarienne), 1934, par Carl Schaefer. Collection du Musée des beaux-arts du Canada, Ottawa, don de Floyd S. Chalmers, Toronto, 1969 (15845). Avec l’aimable autorisation du Musée des beaux-arts du Canada. Mention de source : MBAC.
Ontario Society of Artists, 1908. Photographie non attribuée.
The Orchard, Chorleywood, Hertfordshire, Angleterre, 1899, conçu et construit par Charles Voysey, date inconnue. Photographie non attribuée. Avec l’aimable autorisation de Liberec Reichenberg.
Photographs of a Standing Male Nude Model (« Joseph Smith ») (Photographies d’un modèle masculin nu debout [« Joseph Smith »]), v.1883, par Thomas Eakins. Collection du Cleveland Museum of Art, John L. Severance Fund (1997.131). Avec l’aimable autorisation du Cleveland Museum of Art.
Portrait of Bessie in Her Wedding Gown (Portrait de Bessie en robe de mariée), 1885, par Robert Harris. Collection de la Galerie d’art du Centre de la Confédération, Charlottetown, don de Mary Beth Harris, 1985 (CAGH-256). Avec l’aimable autorisation de la Galerie d’art du Centre de la Confédération.
Portrait of George Agnew Reid (Portrait de George Agnew Reid), 1895, par Mary Hiester Reid. Collection privée. Mention de source : Toni Hafkenscheid.
Power (Puissance), de Gustav Hahn, installée à l’Assemblée législative de l’Ontario, Toronto. Avec l’aimable autorisation de l’Assemblée législative de l’Ontario.
Professionals at Rehearsal (Les professionnels en répétition), 1883, par Thomas Eakins. Collection du Philadelphia Museum of Art, Collection John D. McIlhenny, 1943 (1943-40-39). Avec l’aimable autorisation du Philadelphia Museum of Art.
The Raising of Jairus’ Daughter (La résurrection de la fille de Jaïre), 1878, par Gabriel Max. Collection du Musée des beaux-arts de Montréal, don de lord Atholstan (Inv. 1920.117). Avec l’aimable autorisation du Musée des beaux-arts de Montréal. Mention de source : MMFA, Denis Farley.
Red House (Maison rouge), 1859-1860, conçue par Philip Webb et William Morris, Bexleyheath, Angleterre, 2014. Avec l’autorisation de Wikimedia Commons. Mention de source : Ethan Doyle White.
Saint Geneviève as a Child in Prayer (Sainte Geneviève enfant en prière), v.1876, par Pierre Puvis de Chavannes. Collection du Musée Van Gogh, Amsterdam, achetée avec le soutien de l’Association Rembrandt, de la Fondation Van Gogh et du ministère de la Santé, du Bien-être et de la Culture (s0438M1993). Avec l’aimable autorisation du Musée Van Gogh.
Le salon de Standen House dans le West Sussex, en Angleterre, avec des meubles Arts and Crafts de Morris & Co. Avec l’aimable autorisation de National Trust Images. National Trust Images / James Dobson.
A September Gale, Georgian Bay (Une bourrasque en septembre, baie Georgienne), 1921, par Arthur Lismer. Collection du Musée des beaux-arts du Canada, Ottawa, achetée en 1926 (3360). Avec l’aimable autorisation du Musée des beaux-arts du Canada. Mention de source : MBAC.
« Sketches by the Pupils of the Ontario School of Art » (« Esquisses par les élèves de l’Université de l’ÉADO »), par un·e artiste inconnu·e, dans le Canadian Illustrated News 21, no 20 (15 mai 1880), page 309. Collection de Bibliothèque et Archives Canada, Ottawa. Avec l’aimable autorisation de Chislehurst Digitization Inc.
Le studio de George Agnew Reid dans sa maison d’Indian Road, à Toronto, publiée dans Canadian Home, avril 1905. Mention de source : Galbraith.
Study of a Girl’s Head (Étude de la tête d’une fille), 1868-1869, par Thomas Eakins. Collection du Hirshhorn Museum & Sculpture Garden, Washington, DC, Hirshhorn Museum and Sculpture Garden, Smithsonian Institution, Washington, DC, don de Joseph H. Hirshhorn, 1966 (66.1501). Avec l’aimable autorisation de Smartify.
Tribute to Tom Thomson (Hommage à Tom Thomson), v.1923-1925, par Frank Johnston. Collection privée, Westmount, Québec. Avec l’aimable autorisation de la Galerie Alan Klinkhoff.
Untitled(Bonnie Brae, Onteora Club, Tannersville, N.Y.) (Sans titre [Bonnie Brae, Onteora Club, Tannersville, N.Y.]), 1893, par Charles William Jefferys. Collection de l’Université de l’ÉADO, Toronto (GH12). Avec l’aimable autorisation de l’Université de l’ÉADO.
Upland Cottage, 1906-1908. Avec l’aimable autorisation de Chung Po Bau. Mention de source : Chung Po Bau.
Vue d’une peinture murale de George Agnew Reid sur le mur nord du Grand Hall de l’Arts & Letters Club de Toronto, v.1922. Avec l’aimable autorisation de l’Arts & Letters Club of Toronto. Mention de source : Arthur S. Goss.
Vue de l’Exposition universelle de 1893 à Chicago. Photographie de C. D. Arnold et H. D. Higinbotham. Avec l’autorisation de Wikimedia Commons.
Vue intérieure de l’Arcade de la rue Yonge (rue Yonge, côté est, en face de la rue Temperance), Toronto, 1885. Photographie non attribuée. Collection Baldwin de Canadiana, Bibliothèque publique de Toronto (IMAGES-R-1493). Avec l’aimable autorisation de la Bibliothèque publique de Toronto.
Vue intérieure de l’église All Souls, Onteora, New York, 2010. Mention de source : Louis Dallara. Sous licence CC BY-SA 3.0.
Vue intérieure de l’église anglicane St. Thomas à Toronto, conçue par Eden Smith, 2024. Avec l’aimable autorisation de Gregory Worth. Mention de source : Gregory Worth.
Vue partielle de la peinture murale réalisée par George Agnew Reid en 1925-1926 dans la salle de lecture générale de la succursale Dufferin/St. Clair de la Bibliothèque publique de Toronto, date inconnue. Photographie non attribuée. Collection Baldwin de Canadiana, Archives de la Bibliothèque publique de Toronto (IMAGES-R-6657). Avec l’aimable autorisation des Archives de la Bibliothèque publique de Toronto.
Vue partielle de la peinture murale réalisée par George Agnew Reid en 1925-1926 dans la salle de lecture générale de la succursale Dufferin/St. Clair de la Bibliothèque publique de Toronto, date inconnue. Photographie non attribuée. Collection Baldwin de Canadiana, Archives de la Bibliothèque publique de Toronto (IMAGES-R-6659). Avec l’aimable autorisation des Archives de la Bibliothèque publique de Toronto.
Waterloo Bridge: Effect of Sunlight in the Fog (Pont de Waterloo : Effet du soleil dans le brouillard), 1903, par Claude Monet. Collection du Musée des beaux-arts du Canada, Ottawa, achetée en 1914 (817). Avec l’aimable autorisation du Musée des beaux-arts du Canada. Mention de source : MBAC.
William Morris, 1884. Photographie de Frederick Hollyer. Collection du Victoria & Albert Museum, Londres, donnée par Eleanor M. Hollyer (7715-1938). Avec l’aimable autorisation du Victoria & Albert Museum.
Winter, sketch for the Paris City Hall (L’Hiver, esquisse pour l’Hôtel de Ville de Paris), 1889-1892, par Pierre Puvis de Chavannes. Collection du Petit Palais, Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris (PPP4219). Avec l’aimable autorisation du Petit Palais, Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris.
Women Making Shells (Femmes fabriquant des obus), 1919, par Henrietta Mabel May. Collection Beaverbrook d’art militaire, Musée canadien de la guerre, Ottawa (19710261-0389). Avec l’aimable autorisation du Musée canadien de la guerre.
The Young Gleaner (La jeune glaneuse), 1888, par Paul Peel. Collection privée. Avec l’aimable autorisation de la Galerie Loch.
ÉQUIPE
Édition
Sara Angel
Direction de la programmation
Emma Doubt
Rédaction en chef
Tara Ng
Édition (responsable de publication) Victoria Nolte
Direction de la rédaction en français et traduction
Annie Champagne
Graphisme Audrey Peters
Édition (révision de fond)
Sarah Brohman
Révision linguistique Janice Weaver
Correction des épreuves Jack Stanley
Révision linguistique (français) Aude Laurent de Chantal et Marie-Christine Payette
Correction des épreuves (français) Marie-Christine Payette
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